视觉文论

相机系统的变化性却由相机提供的可能性而由摄影人赋予各有巧妙不同。举例说，大画幅相机的优缺点正是大画幅相机的长短处，善取其长而规避其短，这是选择相机的“变化性”。而利用其移轴的功能，或者展示其超级的题材细节，以及将其...

所谓“摄影”，相机（暗箱小孔成象影），是唯一的工具，只有它能摄影。在工具身上再加各种衍生功能，解决的只是锦上添花的问题，没有，也无关宏旨。有趣的是随着相机的功能愈加强大，摄影大师却愈见减少乃至消失，不能不引人怅然若失。

物象与“摄影”的神奇，首先是物象变化的神奇——相机实在是平凡的很。物象的神奇：你一千次一万次地把它装进“黑匣子”带回家，却没有一次会“重样”。不仅它一而再，再而千万地变，其它参与的“光”、摄影人、相机的自我变化都在进行中，并且...

凡可“创造”的技艺与作品，其自由在艺术家手中，凡不可创造的技艺与作品，其自由至少是其主要的自由，并不在艺术家手中。摄影艺术的自由就主要的自由来说，就不曾在其从艺者手中，而是在光与物象的“呈现式的变化式”当中。因此，现场...

现场摄影人倒是梦想着象绘画那样肢解现场的所摄景物。所能做到的充其量是动动树枝，调动个模特之类的影人笑柄。这是摄影人在现场心猿意马式的大忌。现场摄影的不可分解性即它的统一性恰恰是摄影的福音，是摄影的天然命运。现场摄...

视野物象系统：是大物象系统的局部，是指每个摄影人在某个摄影现场的视力所及的范围。拍摄题材或称摄影的主题，就出自这个系统的范围内，是大物象系统的分支系统，它可能自身就是一个所摄物象系统，也可能蕴含着一千个摄物象，即一...

随着拍摄地点的改变，拍摄现场的改变，视野物象与所摄物象系统，自然随之改变。事实上，视野物象系统与所摄物象系统有时相当广大，有时又会相当狭小，这是因为“摄影”的特殊性所致。譬如有时视野物象系统可能是远大至夕阳远山，又可...

所谓“光线造型”的问题，是一个由“绘画”论移植到“摄影”论的无中生有的伪问题。换言之，摄影的“光线造型”的问题，有着与之完全不同的实践与理论的全新——即自身独有的特定范畴和内容，其与绘画没有任何共同之处。至少，在现场摄影的...

正因如此，自摄影术诞生以来，惹恼无数摄影人，他们以此胎记为障碍、为羞耻，用尽一切办法试图擦去，甚至不惜“动手术割去”。但是，一个摄影家如果其作品中没有了这种胎记，也就消灭了自身。不明白这个基本常识，还以“摄影”还以“照片”...

光象，是摄影语言的一个重要组成部分。研究摄影语言，不可以不给予认真的关注。在光象的系统中，每一种成份，都是其语言的词、词汇与词组，并且可以自成句子与句式。其中，光象系统的自主主动的节奏和范围亦即好像是音乐之中的音阶变...

光对人类的作用已无须评说。对摄影人来说，光是一种“物之象”。简言之：既是“自亮者”也是“照亮者”。有关光的常识在所有有关的书籍当中已经是老生常谈 ，此不赘述。我们把光看作是“摄影”的第一要件，看作是一个完整的系统，它主要的摄...

摄影术本无“造型”之意。如果硬要逼它“造型”只能是处于误解。摄影术之“造型”的含义是：“型”已经由物象自备，“造”，是小孔成像自然全方位自成，摄影人所做的只能是将这个小孔指向何处，这小孔又能容纳多少而已。与“造型”原义的艺术家...