在战火中，摄影术传入中国
摄影是时间的摆渡者。在解放战争早期的晋冀鲁豫边区，摄影在战争中正起着越来越重要的作用：街角、营房在举办临时影展，战壕中传递着照片册页。拍照是部队生活中的大事，每当发起冲锋之前，随军摄影师会给每位敢死队的战士拍照。这是生命中的庄严时刻，也许是最后时刻。穿戴整齐、摆好姿势的战士们在拍完生命中最后一张或许是唯一的照片后，冲向九死一生的战场。即便他们隐约知道，由于物资匮乏，相机里很可能并没有胶片。
这样的时刻，是中国影像史上无数的决定性瞬间之一。因为物资匮乏和工作机制的特殊性，战争时期与新中国时期的摄影作品，甚至比晚清与民国时期的摄影作品更加难以找寻。而新中国图像的制造者，因处在当年的不署名或是集体署名的特定历史情况下，身份有时也会成为谜团。但实际上，这是名字可查、数量有限的一个群体。他们之中，有些人在民国时期的摄影活动中享有声誉；另一些人，在战争年代开始摄影生涯，亦间接受到民国摄影的视觉经验影响。
无论如何，近半个世纪来，这个摄影群体制造了能够被公众看到的绝大部分重要图像。可是他们的大部分人，一生没办过一次展览，没出过一本画册。我们很难把记忆中难以忘怀的图片和他们的名字连在一起。他们之中，有人在当时就未曾被提起，在当下也已经被遗忘。
在4月3日开幕的“庆祝中华人民共和国成立七十周年系列展：摄影术传入至今的中国摄影书写暨中国美院美术馆摄影部成立特展”之中，这些历史的摄影者与影像作品，终于迎来了他们久违的集体亮相。
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