摄影策展人如何回应多元化的需求？
2001年，博恩基金会（Bohen Foundation）捐赠了200多件作品，将非洲艺术家如赛杜·凯塔（Seydou Keïta）和马利克·西迪贝（Malick Sidibé）的摄影作品纳入古根海姆的收藏中。布莱辛和她的同事们通过购买南非艺术家萨内莱·马利（Zanele Muholi）的摄影作品，以及包括劳娜·辛普逊（Lorna Simpson），汉克·威利斯·托马斯（Hank Willis Thomas）和莱斯利·休伊特（Leslie Hewitt）在内的非裔美籍同行的作品来补充这一具有代表性的系列收藏。“当人们谈论多样性，以及我们该如何衡量多它时，人们更倾向于关注艺术家的数量或者藏品的数量。”布莱辛说，“我认为，我们还应该考虑有多少钱是要花在有色人种艺术家的艺术作品上。”
Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9
Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York
阿什利·詹姆斯（Ashley James）于2019年以副策展人的身份加入了古根海姆博物馆，并立即组织了主流叙事之前的展览《非官方的》（Off the Record (2021)）——展出了辛普森、托马斯、休伊特等人的作品。就像克鲁克斯在多伦多获得的藏品一样，“记录之外”也创造了一种引力——博物馆获得了以前没有收藏到的一件藏品: 富桥·杰克逊（Tomashi Jackson）的《恐惧的生态学》（Ecology of Fear）(Gillum for Governor of Florida) (Freedom Riders bus bombed by KKK) (2020)。根据詹姆斯的说法，“《非官方的》为人们提供了一座桥梁，他们可以看到自己的愿景在古根海姆的藏品中得到反映。”
原文发表于《光圈》杂志245期245, “Latinx,”
作者：布赖恩·肖利斯（Brian Sholis）
翻译：李若彤
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本文由 陈晨 发布。
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