文化

法布里斯·蒙特罗，无题#1，预言， 2013近年来，百达摄影奖的作品呈现形式也越发多元，通过跨媒介的表达方式，火与我们的距离逐渐缩短。美国及瑞士籍艺术家克里斯蒂安·马克莱（Christian Marclay）希望通过作品探索声音和视觉的交汇，他的提名作品由漫画书、电影剧照和互联网上关于火的插图剪纸制成，制作过程被录制成视频，形成动画《火，2020》（Fire，2020）。1500多张照片快速展示的过程，让人联想到在用手翻阅一本火光闪烁的书。

克里斯蒂安·马克莱，火，2020各种形式的战争、灾难、爆炸、纵火在拼贴与翻阅中转化为抽象的黄色、橙色和红色，摄影师并不试图定义火的内容，在作品与观者的互动中，自然反映出了一种与流行病肆虐、种族主义、环境破坏有关的，弥散的恐惧与焦虑。作为历史的回响

正如马克莱的作品所呈现，火是不定的、多元的，除了自然环境之火，人为之火往往更加可怖，火在某种程度上，可以成为记录时间的媒介，刻画人类记忆的伤痕。

黎巴嫩摄影师乔安娜· 哈吉托马斯（Joana Hadjithomas）和哈利勒· 乔里奇（Khalil Joreige）用火还原了战争的痕迹。《奇妙贝鲁特》（Wonder Beirut）项目基于20世纪六七十年代一系列关于贝鲁特的明信片，这些明信片上的景观在今天已经不复存在，它们因轰炸被摧毁，或在随后的重建中被改变。

乔安娜· 哈吉托马斯和哈利勒· 乔里奇， 一个纵火狂摄影师的故事，奇妙贝鲁特，1998-2006为了找到回溯历史的载体，一个虚构的摄影师——阿卜杜拉·法拉赫被创造出来。法拉赫于20世纪60年代期间拍摄了用于制作这些明信片的照片，然后亲自点燃它们，以记录黎巴嫩内战期间轰炸和巷战的影响。火作为一种方式，重新创造出了一个具有新的政治意义的摄影图像，还原了历史进程，它们代表了当今黎巴嫩内战某些阶段的一种编年史尝试。

乔安娜· 哈吉托马斯和哈利勒· 乔里奇， 酒店之战:历史进程N°2，奇妙贝鲁特，1998-20062020年8月4日，硝酸铵引发的特大爆炸再次摧毁了贝鲁特港口及其周边地区，210多人死亡，6000多人受伤，约30万人无家可归，又一次人类和生态之灾摧毁了这座脆弱不堪的城市，也破坏了《奇妙贝鲁特》的部分作品。大火仿佛历史的回响，痕迹再添痕迹，毁灭再加毁灭，这提醒我们，人类的混乱不仅在威胁国家，也在直接威胁着我们的生活与艺术实践。《还有3天》（Left 3 Days，2014）同样是一部历史回忆录。柬埔寨艺术家马克·雷米萨（Mak Remissa）用剪纸重新构建了撤离金边的记忆。1975年，红色高棉政权占领了首都金边，杀戮、饥饿、酷刑、劳累、震耳欲聋的城市绵延城市周围数英里，所有人被驱逐出城，生机勃勃的首都转眼间变成一座鬼城。逃生的人群从黄昏走到黎明，横尸遍野。