虔诚的视觉供养人——访摄影家吴平关
封面：金草滩上过河的塔吉克族孩子，新疆塔什库 尔干县。2001年
摄影：吴平关
年
CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR
虔诚的视觉供养人
——访摄影家吴平关
摄影／吴平关 嘉宾／曾毅 采访／阳丽君
A Devout Visual Storyteller
– Interview with Wu Pingguan
Photos by Wu Pingguan
Guest:Zeng Yi Interview by Yang Lijun
△采访片段△
阳丽君（以下简称“阳”）：你是从1983年开始摄影的，一直拍到现在，你是怎么走上摄影之路的？
吴平关（以下简称“吴”）：我年轻的时候爱好挺广泛的，尤其喜欢音乐和文学。插队的时候，劳动之余拉小提琴，也到县上的宣传队演出。回城工作后，对文学产生了兴趣，当时几乎把省图书馆里“解封”的文学书籍读了个遍。那时候还比较迷恋“伤痕文学”，被许多作品深深地打动，于是自己也学着写一些小说和诗歌去发表。1983年，我在兰州第一毛纺织厂当工人，9月份当地的《兰州报》 上发表了我的一篇散文，文章末尾有几十字的作者介绍，恰好被我们厂长看见了，他通过厂里的花名册辗转找到了我，抽调我去宣传科，我的命运由此改变了——我从一个文艺爱好者变成了企业的宣传干事，由此开始接触摄影，后来觉得摄影非常适合我，就以它为主要方向了。当时觉得什么都爱好的话，可能什么也做不好，就是个“万金油”，还不如就把摄影做好。到今天我才明白，人应该在年轻的时候“择一事、终一生”，这样才有可能抵达或超越前辈所到达的境界。
我真正用摄影进行深刻的叙事表达应该是80年代末期了。改革开放以来时代在迅速发展，我清楚地认识到，应该为未来框取一些区域变迁的影像，给历史储存一些视觉文献。抱着这样的想法，我30多年来持续拍摄了北方三部曲：《西北偏西》《西出长安》《大河流过》。《西北偏西》用直接摄影的叙事方式，以西北地区人的精神为线索，以故事为着落点，框取人们的生存状态，定格具有显著地域视觉特点的瞬间，在时间的递进中思考其特殊性产生的地缘成因和历史演变，进而将它表达出来。《西出长安》以丝绸之路中国段为线索，记录沿线人们因地理、文化和民族等差异造成的相互排斥、适应、融合的生存状态。《大河流过》则以黄河为线索、以流程为顺序、以沿途具有典型意义的视觉为点，一直从源头拍到入海口。我期望用叙事和视觉表达二者兼顾的拍摄手法，将当下黄河流域的状态进行一个全面的梳理与呈现，沉淀并显现出普通人在严峻残酷的环境和冰冷无情的场域之下，那种坚韧顽强的生存本能和不弃不离的流域性格。
“西北偏西”系列：拍合影的老夫妻，1989年 8月 9日，兰州市城关区南滨河东路 吴平关 摄
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