虔诚的视觉供养人——访摄影家吴平关
阳：你多次参与到济南国际摄影双年展中，这些经历对你的创作和思考产生了怎样的影响？
吴：从第四届济南国际摄影双年展开始到现在，每一届我都参与其中，我做的都是具体工作，这些工作需要仔细研读参展作品，有机会和其他艺术家面对面交流，这些给了我很多锻炼和提高，特别是在我从纪实摄影到观念摄影的转变过程中，起到很重要的作用。在创作中如果有偏差，我也能通过这个平台，包括别的平台得到及时的纠正。
济南国际摄影双年展一直致力于中国视觉艺术的探索，这些年来做了很多努力。从济南双年展不断进步的过程中，也能反映出我们中国摄影在这十年中巨大的进步与变化。我觉得中国文学艺术界进步最大的就是摄影，从原来的直接摄影——讲究经典图式、追求视觉冲击力与“决定性瞬间”，到现在的多层面、多元化表达，这些都体现出了中国摄影的进步，也说明我们的努力或者思考还是有成果的。
“大河流过”系列：在黄河口闲转的游客，2016年10月16日，山东东营黄河口镇 吴平关 摄
阳：你如何看待中国的纪实摄影现状，你觉得在多媒体时代，纪实摄影将何去何从？
吴：我是中国纪实摄影发展的亲历者，也是观望者和思考者。中国纪实摄影一路走来，造就了一代纪实摄影家，他们的影像风格和思考方式具有时代特性。以我理解，纪实摄影应该是一个怀着深厚的情感持续关注、递进发展的项目，它应该是一种对现实存在进行的理性梳理和客观纪录，其特点是思考连贯、语言统一、叙述完整、跨度够长，还应该提炼出其中的精神内涵，建立起自己的逻辑关系，并有适度的批判性和思想性，最好有自己的看法和结论。
当下的纪实摄影和以前的纪实摄影相比发生了许多变化，也面临着更多新的困难和挑战，如果继续之前的那一套纪实摄影思路和方式，可能就行不通了，需要发掘更匹配这个时代特征的思考和拍摄方式。我希望中国摄影能够回到摄影的本体，从原点再出发。中国摄影若想在世界上拥有一席之地，还是要扎根于中华民族文化的大地。我们现在习惯用西方的标准来衡量自己的作品，这就像用英制的卡尺，来量我们用市尺量过的土布，自然显得有些不合时宜。是不是有这样一种可能，让我们的度量单位市尺，也能够成为一个国际通用标准呢？中国的摄影艺术应该有自己的评价标准，这种标准不是以工具论为依据的，而是应该从摄影本体出发，用中华民族的文化孕育成长出成果来。在这方面，我们需要多一些民族自尊心和自信心。
“大河流过”系列：收滑沙板的个体经营户，1997年8月25日，宁夏中卫市 吴平关 摄
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