一个意大利摄影师在中国：“我并不怀念80年代”
正午：80年代相机在中国应该是十分稀有的，你有没有注意到中国人自己如何拍摄自己，比如那些家庭相册？你有比较过视角上的不同吗？
老安：我自己拍照没有什么目的，什么吸引我我就拍什么。我也没碰到过像我这样到处跑拍照的人。中国人自己一般是拍照留念的比较多，比如公园里会有人用海鸥双反给游客拍纪念照。每个公园都有个小照相馆，拍完之后还会把照片印出来，他们主要就是拍人和景，都要一样的标准照。家庭相册就是另一种东西了，他们拍摄的都是自己熟悉的人。
正午：你提到过你的摄影是外向的，但其实它很难忽略个人视角，你觉得你的个人视角在哪？
老安：我的个人视角可能就像是刘小东（画家）说的那种“礼貌的距离”。我觉得我对人比较容易有同情，容易从情感上被互动。有的人搞艺术和摄影，会跟自己描绘的东西保持一个特别大的距离，我可能比较容易从情感上参与到里面，这也是我的一个特点。
正午：好多人认识你，是因为看了你拍摄的王小波的视频采访。在90年代，你拍摄了很多文艺界人士，也交了不少这样的朋友，那时候是怎么接触到他们的？他们的精神状态是怎样的？
老安：我有一个朋友在美院，介绍我认识了冯梦波、刘炜等人。认识了一个人，一下子就认识了所有人。那时候这些人都无所事事，除了画画也没什么生活，作为一个外国人我可以请他们吃饭，或者用我的车载载他们。就像我们小时候觉得很梦想生活在20年代的巴黎或40年代的纽约，因为那个时候你随便去咖啡馆，也许就能碰到毕加索、海明威......这种感觉我到中国体会到了。后来出名的那些艺术家、作家，在80年代末、90年代初的时候都是穷的，还没什么出息。那时候他们挺开心的，有的人搬到宋庄，一万块钱就可以买一个院子，满脑子都是自己的创作、生活、喝酒什么的。
这种状态现在已经变了，人们有了钱，生活也更封闭了，不像那时候，唯一的娱乐就是大家一块聊天喝酒。
正午：那天你在一个直播里提到一个观点，就是空洞地去谈论80年代是没有意义的，更有意义的，是这个时代对现在有什么延续性的影响。你对80年代有怀念吗？
老安：很多人怀念自己的青春，比如80年代的时候他们只有二十几岁。我不怀念，那个时候生活是很不舒适的，很多不方便的地方是用体力来补充的，如果60多岁的人，会觉得很难。但很多人可能隐约觉得，80年代有非常开放的阶段，而90年代又回到现实中了。这个年代和我的唯一关系，就是我曾处在那个年代里，但它并没有影响我做的事情。
本文由 陈晨 发布。
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