人物

我在摆脱功利心

南都：2004年采访你时，你以艾滋病题材赢得了荷赛金奖。记得当时你很振奋，但这次获奖似乎平静了很多。

卢广：现在好像失去了那种———激情。当时，是一种自己的作品被人认可的激情，但是现在，更多的是想让别人了解我所拍摄的作品。我很崇拜尤金·史密斯，他的《水俣》实际上和我这次的作品是同一类题材，我只想说一句，如果尤金·史密斯活着，他一定会选择前来今天的中国。

上世纪六七十年代，当时日本的工业蓬勃发展，污染很严重，通过拍摄一组照片，他和当地村民一起努力，最终促使日本政府制定了相关法律。我也希望这组照片能够通过获尤金·史密斯奖，得到大家的认可和关注，能够充分解决中国的污染问题。

南都：你说过，你变了，现在做很多事情已经在摆脱功利心的影响，这个转变是什么时候开始的，你真的能做到吗？

卢广：每个人都有功利心。在2001年，我在艾滋病村，采访那个村的那一刻起，我有特别强烈的感觉，摄影就是一种责任，我的思想开始改变。我看到一个个艾滋病人在呼喊，在呻吟，那个晚上我都睡不着。我在采访中总是跟他们说，政府会帮助你们的。通过3年的努力，我在南方都市报等报纸发表了艾滋病村的作品。这组照片得了荷赛奖，获得了中央的高度重视，他们就组织了76个人来解决这个问题。

南都：从这个角度上来说，你认为得奖还是重要的，对不对？

卢广：对，包括这一次。老实说，如果我把这组照片在网上公布，大家可能就是看一下而已。但，因为得奖，会引起更多人的专注和重视。我反映过12个地方的问题，这12个地方的政府都会看到这些图片。

南都：其实做摄影你还是很在意结果？

卢广：是的。你说得很对。我说过，摄影最好就是有结果的。

南都：你能够推动这个事情的解决和发展？

卢广：我在拍摄的时候，是这个想法。当然，解决问题也不是我说了算。我只能是记录，通过记录，到一定程度，好像水到渠成一样，很多东西都可能会解决。

你能不去报道吗？

南都：在这40张照片里，哪一组照片是你最珍爱的？

卢广：我拍了几万张图片，其实每一组图片都是一个故事。我在挑选这组照片的时候，是按自己的艺术感觉来挑的，没有特别要反映12个省的污染情况。后来挑出来看才发现是12个省。

其实每一组照片都打动了我。2005年，西部开发的污染第一次打动我，后来我到了沿海，发现基本上每个沿海的县都有化工园区，那里的污水都流向了大海。我们吃的鱼都是海里的，旁边是国家级的食盐场。我当时很震惊。

今年4月份，我到了河南洪河两岸，更加震惊。洪河已经污染了20多年，两岸的人们喝的都是被污染了的水源。据我的调查，是一个癌症高发区，而不仅仅是高发村，涉及的区域很大。有一个17岁的男孩，刚考完大学，一发病就是癌症，大学录取通知书还没到他的手上。他的父亲两年前因肝癌去世，现在就剩下他的母亲。我去采访的时候，他母亲拒绝了。

另外一个家庭有个女孩，她16岁就结婚，22岁就去世了，留下一个4岁的孩子；有一个小伙子刚结婚不久，还没看到自己孩子出生就去世了。这一系列的故事都打动了我，确实是一个很痛苦的事情。工业发展导致的污染给当地的群众带来了很大的伤害。这些是能解决的，他们获得更多的利益，而忽视了群众的利益。作为一个摄影师，了解这些事情，你不去报道吗？不去说吗？

南都：也有人批评你的作品，觉得你展露更多的是赤裸裸的批判。

卢广：他们(批评我的人)没有到现场去看过，到了现场以后，他们会触目惊心。比如洪河污染，整条河都是红褐色的，而254公里河流两岸的居民，都喝的这水。如果他看到一个个触目惊心的画面和故事，都会被打动。

南都：与尤金·史密斯的《智子入浴》相比，有一种观点会觉得，你拍摄的骨癌女孩更直白更冷酷些。

卢广：他拍摄的角度不可能都和我一样，每个人拍摄都有自己的环境。我拍摄的小女孩是相当可怜的人，对她来说是痛苦的一生。当然，我还不能和国际大师对比。

南都：他们觉得史密斯的作品会更有人道主义精神。

卢广：人道主义不是用图片来表现，而是用事件来表现的。