人物

PB：你的理解相当艺术化。你是如何处理纪实摄影与艺术之间的界限？

DW：我从来没有用这些空洞的词汇去考虑摄影，我不知道其它摄影师是不是也这样。当你接到任务出去拍片的时候，你面对的最大挑战就是精力，我经常几天忙下来，就连喘口气的机会也没有。想要通过几张照片就让读者弄清整个故事，并且明白我所拍摄的人物，是一个困难的工作。我不觉得这里面有什么艺术成分。我一直觉得自己不过是一个拿着相机的小屁孩子，尽可能希望表现得更好。

PB：你好像是纽约时报里面玩哈苏的独一人。你是否需要去说服编辑，让你在这个数码时代坚守胶片阵营？

DW：事实上他们很宽容。我在纽约时报的第一个项目就用的胶片，他们对此不以为意，只要我拍摄的照片精彩就好。虽然使用胶片给我增加了不少工作量，多了不少像买胶卷、送洗、扫描这样的麻烦事。我最近胶片拍得少了一些，负担小了不少。这一方面是因为我现在的工作越来越多，另一方面是因为我不觉得有什么特别的项目一定得用胶片完成。

我特别喜欢使用胶片拍摄人像，画面的感觉更棒。使用胶片拍摄，人会慢下来，以一种完全不同的方式工作。使用哈苏拍摄，无论相机本身还是画幅，都让你感觉到如此舒心。

无论是在时报印刷版工作，还是新开的博客LENS，想让自己的照片出现在上面，都需要同样紧张的工作。我感觉自己有些时候和数码摄影师传文件的频率几乎没太大区别。当然，那些哥们无时不刻都在传文件，即使是拍摄中途也不忘记。现在，享受胶片慢节奏工作的机会不多了。

我的设备变化并不大。时代集团是个不错的地方，可以提供给我任何我需要的设备。我刚到手几支佳能的新镜头，可以在光线很弱、甚至没有光线的情况下拍摄。

PB：我非常喜欢你对一张拍摄于法拉盛(Flushing，纽约唐人街)照片的描述，"46碗饺子"，据说你为了拍到这张照片来来回回去买了46碗饺子。你还有啥照片可以用甜甜圈、玉米卷或者别的小吃衡量的吗？

DW：每到一个新的地方，美食是最好的享受之一。品尝不同的食物是我最大爱好之一，就算是在纽约几个区来回穿梭，我也忘不了吃。这是一张特别的照片，好吃不如饺子，报纸之前就登过这家饺子店。我就这么揣着剪报，一次又一次的过去。当我觉得没劲懒得出门的时候，食物是最好的动力。

我大学毕业以后，我干了一段时间的实习工作，然后就是七个月的环球旅行。我买了一套联程票，选择了七个落脚点，选择这七个地方的主要原因就是因为当地美食。

PB：那你拍摄竞选过程的时候，吃得咋样？你拍摄竞选一共花了多长时间？

DW：我从二月份开始，断断续续跟拍到十一月，然后是就职典礼。那边实在吃得不错，就是太撑了。每次大家要在什么地方停一会儿，他们就过来撑你，一天五次。每次大家上飞机，他们又过来撑你。每次大家上车，他们还是过来撑你。我都要疯了。大概他们觉得吃人家的嘴短，如果没把记者们嘴巴管好，他们就要开始胡说八道了。

PB：这倒是不错的动力。你一共拍了九万多张照片，那么你是怎么和编辑处理它们的？

DW：我把第一道关，最后交到大卫和其它编辑手上的照片每天不过二三十张的样子。我总能在一天报道行将结束的时候得到我想要的片子，这是个有趣的进步。有这么多张看上去大同小异的照片，而每次你按下快门，你都觉得这张照片比上一张照片要进步一点点，而下一张照片又会比这张照片更好，你永远不知道哪里是尽头。直到灵光乍现，你终于能够有一张照片能为一天划下句点，让自己满意。

有些活很难，你很难找准感觉，只能不停的拍不停的拍；画面感强的活则不其然。在拍摄大选的时候，你会不停想要超越自己业已建立的。这样的感觉难以言传，但这正是我在大选之间拍了如此之多照片的原因。一站一站，一日一日，每一次的拍摄之间很难找出太大区别。你必须绞尽脑汁，才能推陈出新。