第四届佳能“感动典藏”摄影大赛9月月赛评委专访

2011年10月19日,第四届佳能“感动典藏”摄影大赛最后一次月赛——9月月赛的评选活动也胜利画上了句号。经过为期4个月的4场月赛评选,9位专家评委在全国海量优秀作品中甄选240幅优秀作品成功晋级。在11月举行的年度决赛中,将从这240幅中评选出本届摄影大赛的金、银、铜奖及青少年专业组青少年影像特别培育奖、青少年影像人才奖等19幅最终获奖作品。

在本次月赛入围的照片中,评委们认真挑选入选作品,对于优秀作品给予充分肯定的同时,针对本次评选的纪实类摄影作品,评委们也提出了中肯建议:纪实摄影讲究一个“真实”,真正有价值的纪实摄影作品要有社会功能性,能够反映社会问题、表达摄影人的一种人文情怀、表达对社会关注甚至能够消除社会问题。因此要求从事纪实摄影的摄影师要自律,忠于纪实摄影的意义,在保证“真实”的前提下发展个人风格和艺术效果。


9月月赛评选现场

就本次评选,王文澜、王瑶、任悦三位评委在评审会结束后接受了媒体的采访:


王文澜接受采访

记者:您认为纪实摄影的最基本要求是什么?

王文澜:我觉得纪实摄影和新闻摄影比较贴近,它对摄影师的技术和拍摄过程都有相当严格的要求和约束,它跟其他的摄影题材,比如动物、人像等区别还是很大的。

记者:纪实摄影中的“真实”都包括哪些方面?如何才能把握“真实”?

王文澜:还原拍下来的那个瞬间,尽量不要后期做改动。后期可以对影调之类的稍作调整,其他的情节、细节则不能动,拍下来的就是记录真实。但是在拍摄手法方面你应该符合“新闻的真实”、“生活的真实”、“逻辑性的真实性”,你不能让人看到你组织过的、摆布过的迹象。

记者:纪实摄影中存在艺术性吗?如何把握真实与艺术之间的尺度?

王文澜:这次大赛有一些优秀的作品,比如说《城管来了》,城管没有出现在画面中,但是小贩都在跑,有些很惊慌的跑,有些是面带笑容,这是个生活中的“游戏”,反正小贩们想被城管抓了还能再回来卖。这些是生活中比较真实的情景,反映了我们国家现实社会矛盾中的细节。这幅作品摄影表达的着眼点是对的,是别人没有拍摄过的东西。其实有很多旅游、民俗中的东西很是大同小异,谁拍都一样,这些(具有展示、表演性质的东西)不是生活中变化的东西,所以你的片子可能容易把它演变的戏剧化、夸张化。生活都是平淡的,你怎么能在生活中找到矛盾、冲突,这才是纪实摄影中对“真实”的理解。

记者:纪实摄影组照的意义是否大于单幅作品?

王文澜:实际上单张的意义更大一些,摄影是瞬间语言,一个瞬间完全可以说明一个很深刻的问题。而拍摄组照可以借鉴一些影视的语言,如蒙太奇等。但是摄影时一定要了解每一张照片在组照系列中的价值和意义,要思考清楚每张照片需要以怎样的摄影语言来表现。优秀的组照中多一张、少一张都不可以,不要让系列中某张照片是可有可无的。其实今年的参赛作品组照中总有那么一两张不错,如果单幅就可以晋级,但是作为组照来讲,比较好的单幅作品就被系列中的其他照片给拖后腿了。想拍好组照,首先把单幅的作品把握好,这样你在拍照的时候才有基础,否则组照系列中的所有作品无法有机结合,这样的组照是不成功的。

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