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2011年10月19日，第四届佳能“感动典藏”摄影大赛最后一次月赛——9月月赛的评选活动也胜利画上了句号。经过为期4个月的4场月赛评选，9位专家评委在全国海量优秀作品中甄选240幅优秀作品成功晋级。在11月举行的年度决赛中，将从这240幅中评选出本届摄影大赛的金、银、铜奖及青少年专业组青少年影像特别培育奖、青少年影像人才奖等19幅最终获奖作品。

在本次月赛入围的照片中，评委们认真挑选入选作品，对于优秀作品给予充分肯定的同时，针对本次评选的纪实类摄影作品，评委们也提出了中肯建议：纪实摄影讲究一个“真实”，真正有价值的纪实摄影作品要有社会功能性，能够反映社会问题、表达摄影人的一种人文情怀、表达对社会关注甚至能够消除社会问题。因此要求从事纪实摄影的摄影师要自律，忠于纪实摄影的意义，在保证“真实”的前提下发展个人风格和艺术效果。

9月月赛评选现场

就本次评选，王文澜、王瑶、任悦三位评委在评审会结束后接受了媒体的采访：

王文澜接受采访

记者：您认为纪实摄影的最基本要求是什么？

王文澜：我觉得纪实摄影和新闻摄影比较贴近，它对摄影师的技术和拍摄过程都有相当严格的要求和约束，它跟其他的摄影题材，比如动物、人像等区别还是很大的。

记者：纪实摄影中的“真实”都包括哪些方面？如何才能把握“真实”？

王文澜：还原拍下来的那个瞬间，尽量不要后期做改动。后期可以对影调之类的稍作调整，其他的情节、细节则不能动，拍下来的就是记录真实。但是在拍摄手法方面你应该符合“新闻的真实”、“生活的真实”、“逻辑性的真实性”，你不能让人看到你组织过的、摆布过的迹象。

记者：纪实摄影中存在艺术性吗？如何把握真实与艺术之间的尺度？

王文澜：这次大赛有一些优秀的作品，比如说《城管来了》，城管没有出现在画面中，但是小贩都在跑，有些很惊慌的跑，有些是面带笑容，这是个生活中的“游戏”，反正小贩们想被城管抓了还能再回来卖。这些是生活中比较真实的情景，反映了我们国家现实社会矛盾中的细节。这幅作品摄影表达的着眼点是对的，是别人没有拍摄过的东西。其实有很多旅游、民俗中的东西很是大同小异，谁拍都一样，这些（具有展示、表演性质的东西）不是生活中变化的东西，所以你的片子可能容易把它演变的戏剧化、夸张化。生活都是平淡的，你怎么能在生活中找到矛盾、冲突，这才是纪实摄影中对“真实”的理解。

记者：纪实摄影组照的意义是否大于单幅作品？

王文澜：实际上单张的意义更大一些，摄影是瞬间语言，一个瞬间完全可以说明一个很深刻的问题。而拍摄组照可以借鉴一些影视的语言，如蒙太奇等。但是摄影时一定要了解每一张照片在组照系列中的价值和意义，要思考清楚每张照片需要以怎样的摄影语言来表现。优秀的组照中多一张、少一张都不可以，不要让系列中某张照片是可有可无的。其实今年的参赛作品组照中总有那么一两张不错，如果单幅就可以晋级，但是作为组照来讲，比较好的单幅作品就被系列中的其他照片给拖后腿了。想拍好组照，首先把单幅的作品把握好，这样你在拍照的时候才有基础，否则组照系列中的所有作品无法有机结合，这样的组照是不成功的。