第四届佳能“感动典藏”摄影大赛9月月赛评委专访
任悦接受采访
记者：当前爱好者们拍摄的数量庞大的扫街照片可以称之为纪实作品吗？
任悦：其实纪实摄影有个广义的定义和狭义的定义，从广义的意义上来讲，你面对一个现实场景拍照就叫做纪实摄影。但是从学术或者学院理论上来讲纪实是有理论解释的，纪实摄影应该有系统、深入的、有观点、有文化意义、有历史意义，所以不能说你随手拍下你看见的就叫做纪实摄影。对于我们的普通爱好者来说，可能没有那么高的职业标准，所以我们也不否定在生活中随手拍摄记录的习惯。
记者：纪实摄影作品能否加入摄影师的个人情绪？如何权衡个人风格与真实性之间的关系？
任悦：我觉得两者可以并存，可以在“坐标轴”上找两端：要不然你就做一个很客观的、很接近于事实的拍摄纪实作品，要不然你就找一个非常主观的拍摄纪实作品的方式，主观反映你的心态的情绪也是一个纪实作品。
“真实”应该是一个要谨慎使用的词，这个词更接近于哲学意义上的东西。不存在纯粹的真实的东西，每个人都有一个衡量标准。纪实的“实”，首先是一个现实，再追求是一个事实，再深度追求就是一个带有主观层面的东西了，可以更接近真实但是不可能达到所有人都认同的“真实”。
记者：中国的纪实摄影与西方的纪实摄影之间的区别和差距在哪里？
任悦：这个很难比，这个里面有个经济问题，以前照相机、胶卷是个很贵的东西，以前在中国并不是所有人都买得起胶卷，所以拍照的人就比较少，在西方很早就有大量的人在拍现实主义的东西，这个摄影门类发展时间持续长，人家的作品看上去有很多的积累。所以在这一方面。西方的经典作品比较多，中国也有很多纪实的作品，是慢慢发展起来，像西方的《乡村医生》（作者：尤金•史密斯）、《马戏团》（作者：玛丽-艾伦•马克）等经典作品，就是代表。所以我们在拍照的时候题材比较窄，应该把拍摄角度打开一点。
记者：中国摄影专业的学生纪实摄影水平是怎样一个现状？需要从哪方面教育和引导？
任悦：我在新闻学院任教，对于新闻摄影，应该做好研究，你要有个准备的过程。当你看到一个题目的时候，不要冒然就拍，先阅读资料，了解一些知识背景，脑子里要有一些故事，否则你看到的东西只是片面的。要把握真实，而真实肯是多面的，如果摄影师的想法很简单，那么他只看到了事情的一面，所以要让知识丰富起来，才能拍出很多面的纪实作品。
在评选第四届佳能“感动典藏”摄影大赛9月月赛作品的同时，评委们还细致评选了本届大赛的“打印邮寄”组作品。通过评委初选、复选等几轮严格评选后，最终作者苏丹凭借《她世界-组照》从全国3224幅系列优秀作品中一举摘得“作品致臻呈现奖”。
本文由 眼界 发布。
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