从《布达佩斯大饭店》到《法兰西特派》，看韦斯安德森摄影美学
黑白影像在摄影中一方面可以独立作为一种视觉审美形式，一方面在视觉心理上可以成为情绪表达的要素。在《法兰西特派》中，这两个特征得以兼顾表现。
一方面，在讣告一则故事中，黑白影调表现了主编离去的悲情情绪。但是在其他情节中，比如在表现学生运动和讲述监狱中现代艺术家的段落，本应该用色彩去强化激烈情绪的段落，导演却使用了低调的黑白影调表现，这种矛盾反差，成为本片中的一个特点。利用黑白影调，导演在画面中结合各种构图方式，凝固了多个精彩的黑白摄影作品。
说到黑白作为一种色彩表现方式，那么，除了黑白是单色，在一幅画面中只使用一种色彩，不也是一种单色状态么。尤其是在夜景拍摄中，导演通过灯光的造型，将整个画面空间营造成蓝色和红色等饱和度极高的单色纯色画面。
我们知道，在摄影画面中，单色的画面并不常见，在商业摄影中为了强调创意和表现力，往往会结合摄影后期等方式和特殊的光线配合滤镜呈现。在这样的画面中，韦斯安德森通过色彩的铺张，增加了画面的视觉冲击效果，表达了人物的情绪心理状态，增加的视觉识别度和戏剧效果。类似的，我们从摄影用光和色彩表现的认知中，尝试利用这些方式，可以达到同样的效果。
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本文由 陈晨 发布。
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