从《布达佩斯大饭店》到《法兰西特派》，看韦斯安德森摄影美学
影视画面也是同样的道理，不同的画面 比例带来不同的观看认知和历史印象，冯小刚导演在电影《我不是潘金莲》里还使用过圆形的画面构图，可见画幅比例也具有视觉审美的功能。在《法兰西特派》中，不同画幅的应用，一方面能够框定不同内容的摄影视觉结构，另一方面也可以通过类似形式，还原内容的历史背景。如在表现欧洲小镇的比例上就符合电影的标准比例，在还原历史话题的时候，则使用1.35:1的比例。
当然，框线构图，引导线构图，三分法构图这些基本的构图形式的运用在韦斯安德森的影片里还是最为基础的形态，我们需要看到的是，更多构图新形态的使用。
比如在一个画面中，出现了两个对比的完整画面，这个构图组织形式在摄影画面和影视画面中都是不常见的。因为这样的形式属于平面设计形式的画面空间对比，在影视画面中会打破电影隐藏的意义空间，就是所谓的跳戏和抽离的感觉，但是导演故意营造这种对比。
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本文由 陈晨 发布。
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