从《布达佩斯大饭店》到《法兰西特派》，看韦斯安德森摄影美学
还有就是在拍摄中使用深焦表现。景深是每个摄影创作者关注的基本条件，不同的焦距带来不同的景深效果，完成不同的视觉主题。现在更流行的往往是小景深，在摄影画面中，通过压缩景深获得朦胧效果或者强化拍摄主体形象。
大景深在摄影画面中带来的主要问题是，由于清晰度的增加，越来越多的细节会展示到观众面前，这就要求导演或者摄影师需要把握的细节更多，不多对于韦斯安德森这样一个细心的导演来说，这个特征非但不是压力，反而会成为他本人的一个特征，在社交平台上对他的形容词之一就是“气死强迫症”。
可见，无论是《布达佩斯大饭店》还是《法兰西特派》都大量地使用了深焦的表现形式，增加空间中的内容细节，与此同时，通过构图和色彩构成，并且结合光线的平均打法，又营造出了一种十分扁平的视觉效果，这就有增加了画面解读上的趣味性。
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本文由 陈晨 发布。
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