忧伤
在整个项目拍摄过程中，忧伤一直萦绕在我的脑海。那不是悲观的忧伤，而像是镌刻在每个人物生命里永恒的痛苦烙印。这种印迹弥漫在他们的房子里，在他们留存的雕像和物品上，胁裹着他们，穿梭在岁月的长河里。我听到了埋藏在他们心底那忧伤的声音，斗转星移，侵染了他们触摸过的所有物品，甚至徘徊在他们生命中最快乐的时刻。我试图在我的作品里将这些忧伤联系起来。
2011年，当我近距离了解这些河内人时，我“沉浸”在这些忧伤里。我立即想要开展一个关于他们的拍摄项目。他们唤起了我不可抗拒的拍摄欲望，但却又找不到合适的表现方式。
然而，他们的痛苦却始终使我挥之不去……
直到2013年，我有机会旅居日本，对当地的文化和人都有了一定的了解。突然，就萌生出了要表达这种想法的渴望。
我开始寻找薄纱，一种非常薄、轻且透明的面料，可以将他们整合在一起。在日本原首都京都，我找到了一家薄纱工厂。这个工厂由离开越南回到日本的老兵于1955年成立。由于这个因素，帮我扫除了项目中的一些障碍。
我去拜访了他们很多次，他们像对待自己的家人和朋友一样，同我分享他们的内心世界，也让我给他们介绍更多的东西。渐渐地，我明白了为什么这些忧伤始终伴随着他们。这些忧伤已经随着时空流转，光阴变幻，并在他们的物品、记忆里留下深深地烙印。如此这般，我开始为这个项目创作第一件作品。
在每个故事和人物经历中，我都听到了这些局内人的内心情感流动。这些情感缓慢而简明地融化，令我沉浸其中。有时，我感到自己被淹没在记忆的缝隙里。94岁的轩太太一直抱着一个枕头，内衬用她丈夫的背心制成，这个珍贵的枕头多年来一直陪伴着她，就像一个生动的灵魂。她为人宽宏大量，并平静地等待着她的日本丈夫回家。直到1987年，他的丈夫带着他的第二任妻子回到越南看望她。面对她，我一时不知道应该说些什么。她谈及此事时，没有任何怨恨和指责，恰恰相反，她感到自豪和幸福。那时，她的孩子大约五六十岁，没有任何责备，真挚地欢迎他们的父亲。这悲伤涌入人心，有时令我们如鲠在喉，有时又引领我们走向平静，就像品尝了一杯热茶。我明白了，所有这些人，无论是谁，身在何时、何地，仍然是一家人。
《Khach叔叔的忧伤》里的Khach，是这个家庭的第二代，他骨子里的忧伤直接把我困在生命的海洋里，即找不到一条小船，也抓不住一块浮木远离这片海洋。Khach叔叔一直盼望回到日本的家乡，却从来没有得到这样的机会。因此，当我去日本时，他请求我给他带回一把故乡的泥土。我答应了，但我无法理解他这样做的目的，直到我回来把泥土放到他手上，他紧紧地捧着那从日本带回的泥土放到了祭坛上。此时，忧伤远比深不可测的大海发生过的任何一次海啸都强烈。除了忧伤，一切都变得寂静，并任由忧伤的海浪向我们席卷而来。
策展人：石明
潘坦光（越南）
潘坦光（PHAN QUANG），1976年生于越南平亭。他的实践立足于当代摄影概念及政治和文化实验，然后将其转化为他的作品。在介入摄影艺术创作和作品展览之前，他已经在一些亚洲知名媒体担任了十多年的摄影记者，包括纽约时报和越南经济时报等。目前，他是社会科学与人文大学的摄影讲师。
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