视觉文论

摄影作品的分类，令人谈分色变。分类扒堆，本来就是为了省事而采取的一种笼统的归属定位办法，为的是同类项与异类项的区分进而方便比较，或者是同类项内自身优劣的比较与区分。摄影作品，为了其经常性地打擂、比拼、较劲，说是同台献艺，实是一决雌雄。不决出金银铜，不弄明白冠亚季就不痛快（弄明白了更不痛快）。凡不痛快，大多归罪于分类不清。说啥的都有，说明白的没有。不免使人为摄影人的智商着急。

听有人说“收藏照片就是收藏世界”，真是方家之言。那么，是不是可以说：“分类照片就是分类世界？”难怪“分类”的事很难搞定，如此之大工程，恐怕国家立项来搞也未必轻生。据说，科学界已经完成了宏大浩繁的给物质世界分类的工程。诸如界、门、纲、目、科、属、种等等，让人心服口服。但摄影界并不能套而用之：一是摄影作品不是单纯的物质性物件，它还有不少的精神、文化属性，它更为复杂；二是影像本身并不单纯，形式，内容互相交叉的现象非常严重；三是因为如此分类惊人地麻烦，成本太高。看来，摄影作品自己的分类工作，还要继续下去。走出一条明晰简洁之路，并让各路人马都服气仍需时日。

摄影作品分类的起步工作，应首先从分清什么是摄影什么不是摄影作品，作为第一步开始。这是毋庸置疑的。

当摄影及摄影作品是“简单”、“低能”的同义语时，人们唯恐避之不及。当摄影“火”了以后，类似“照片”的一些东西，全都踊跃地打着“摄影”的旗号投奔而来。摄影的兴盛繁荣在很大程度上与此种影像的加入使得虚火大旺有很大关系。前几年有关于此的大讨论，什么“PK”什么“PS”，究竟公平不公平，引得各色人等一股脑加入了分为两派的大对歌中，最终竟然戛然而止，不知所终。在尔后的影展影赛中，全然没有了任何禁忌，凡是薄薄的10寸纸片上有着药膜下影像的，都可以参加冠以摄影之名的大赛、大展。旁观者看得明白，兴许是摄影界还没有闹清楚什么是摄影的作品，什么不是。

什么是摄影？什么是摄影作品？

以此小孔成像为验证试金石，概无其他。

凡是用“小孔成像”的是为摄影。凡是“小孔成像”所得的作品是为摄影作品。否则，不是。

换句话说，凡是照相机拍摄为摄影，凡是照相机拍摄的为摄影作品。否则，不是。

再换句话说：凡小孔成像“摄”为摄影，凡小孔成像“摄而得”为摄影作品。否则，不是。

再再换句话说：“凡从小孔成像前门进来为之摄影，凡从小孔成像前门进来随后被固定的即为之摄影作品。否则，不是。

其公式就是：光物象→小孔成像（相机）→象影→固定影像=摄影之作品。否则，不是。

以上小孔成像的摄影学根本特性，正是检验是否摄影的唯一标准。小孔成像的这一权威鉴镜，如同衙门大堂上的“秦镜高悬”，如此一照，至少有百分之六七十的所谓“一揽子摄影作品”原形毕露，省了摄影分类多半干扰。例如郎静山的“集锦”作品就不是摄影作品，等等。

不是摄影作品的那些什么作品，赶早自己去开宗立派，说不定能得个什么泰斗当当。混在“摄影”之中，从摄影起家的，当为身在汉营心在曹，至于其他，不在摄议范围之内。