视觉文论

从小孔成像原理的实践经验可以看出，“小孔”的大小与“黑匣子”的大小成正比例。即小小孔配小黑匣子，大些的小孔配大些的黑匣子，再大些的小孔配再大些的匣子。于是，各种大小不一的镜头便配大小不一的相机机身。这是一般地形象来说。这种现象，是因为孔径的大小与匣子的大小有着一种与小孔成像原理俱生的自然规律或自然关系。当小孔换作了镜头，则每一支镜头都有着自己的“焦点距离”。即通常习称的“焦距”。

镜头焦距与空间成像的关系：①像幅大小，②摄取范围，③景深，④镜头开度，⑤透视关系，⑥镜外摄距，⑦机内像距，⑧曝光，⑨最近调焦距离，⑩模糊圈等有直接关系。

一支镜头的更换，可能导致如下的变化：1相机的更变，2最大、最小通光量的变化，3取景范围的变化，4透视效果的变化，5景别的变化，6拍摄距离的变化，7拍摄角度的变化，8景深范围的变化，9成像大小的变化，10成像素质的变化，11反差的变化，12快门时间的变化，13物象大小、远近与成像比例的变化，14成像畸变的变化，15滤镜系统的变化，16感光胶片的变化等等。

标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、长焦镜头、变焦镜头，一款相机的各种镜头各自的功用不同，针对不同的所摄对象，依据摄影人的现场主观判断，完成拍摄需求。专门的书籍对此已有大量论述，不再复述。以下就两种极端镜头——广角及长焦镜头，未被充分论及的新问题略作探索。

广角镜头。据135相机而言，一般指焦距在28mm以下者至8mm范围内。广角镜头其它功用略之，单就其所谓主要的影像透视“夸张”功能谈其“压缩功能”。

在现场摄影的实践经验以及其所摄的作品证据来看，广角镜头在特定条件下对于所摄物象的变形——夸张效果，是业内公认的有效的“摄影语言”，是摄影人在艺术创作和纪实摄取时屡用不爽的利器，常常被过度使用。的确，在现场摄影中摄影人很难抵御它的强烈效果的诱惑。这种“夸张”的效果是“摄影”为数不多可以施用主观能动性的用武之地之一。仿佛“夸张”是广角镜头的主要能力，这种认识是不错的，但却是片面的。

利用广角镜头，即是利用镜头透视规律——近大远小的原理。近大是透视规律于人的视觉感受和相机成像相同的“效果”，愈近愈大。广角镜头的超长景深怂恿了摄影人这一突出某种目的物象的猎奇心态。但是，广角镜头这一功用，是以牺牲某些物象（在所摄范围之内）为前提的。所谓牺牲是指“压缩”了一些物象的成像所占像面的面积，而让位给靠近镜头的那些所摄物象，使其占据了更多的成像像幅的面积。这种“夸张”与“压缩”同在的现象，在使用了广角镜头的摄影作品中都有明显的证据，据此，可以说，广角镜头的“夸张”效果和压缩效果同样存在。“夸张”是以“压缩”为牺牲，或者说“压缩”是以“夸张”为贡献的。

在有很近的所摄物象处于镜头之前时，这种“夸张”与“压缩”的效果和正面的平面所摄物象水平并平衡靠近镜头时的这种夸张效果最为强烈，只不过就是因为这种“夸张”的效果过于强烈（所占像面过于巨大）而掩盖了似乎是被“推往远处”，所占面积很小的所摄物象的像面的“吸引力”。

所以，镜头的“空间”技术功能在这里展现出特殊的强调，是广角镜头一种特殊的“语言”语汇，有足资利用的魅力。

同时，在被摄物象处于另一种情况下，其“压缩”的效果功用也就明显地超过了“夸张”的效果功用。这种情况出自被摄物象的主角离镜头很远，而近景又是单一景物时，虽然近景依然被夸张，但对视觉没有“刺激“，对远处的平行景物却产生了视觉上的”推远“效果，“推远”的感觉与作品上的视觉效果的感觉是“压缩”的。即广角镜头的纵向压缩。

广角镜头的“近斜位夸张”、“近斜位夸张同时远斜位压缩”、“近平行夸张”、“近平行夸张近边缘压缩”、“远平行压缩”五种视觉效果。依据现场实际情况，合理利用它，是摄影语言之丰富语汇中的“绝妙好辞”。

这五种效果，还是“近大远小”的翻版，然而却说明“夸张”与“压缩”并存。“夸张”越大，实际上也是“压缩”越大。

举一反二，长焦镜头的“压缩”，同样是建立在镜像像面面积的争夺上，它同样是压缩了“不重要”所摄物象的部分，而“夸张”了“重要”所摄物象的部分，其道理和效果是一样的。所不同的是，它的“压缩”在镜像取景范围之外部分，干脆就是“舍弃”，在范围之内，对于次要景物如果是有重叠的，看似是“压缩”，对于次要景物无重叠的，根本就“看不出”压缩，对于空旷无物来说，干脆就没有什么东西，因而也就没有东西可以压缩了。所以说，把远处的景物“拉近”，实际上“夸张”的含义更大。在无物“压缩”的情况下，何来“压缩”？

使用广角镜头的夸张，主要是一种“人为”的扭曲，还是慎用为上，对于突出主题而言，还有许多更为高明的办法。对于长焦镜头的压缩，则基本是一种误解。有理论认为，广角与长焦影像的透视问题是镜头焦距的一个属性的认识，是不正确的。并且，镜头的透视关系只与拍摄距离有关，还与物象的大小和镜头的拍摄角度有关。