视觉文论

如果把相机的镜头比作人的眼睛，那么镜头里的光圈就好比眼睛的瞳孔。如果把相机的快门比作人的上下眼睑，那么正好相反，眼睑是常开少闭，快门则是常闭少开。

光圈与快门的第一作用是控制象影生成，第二作用是“曝光”，即使感光材料感光。光圈与快门自打产生以来，就一直是分置而共用，不可以也不能单独使用。一方的变化会联动对方产生变化。

光圈的主要重要作用是调控镜头的进光量。

快门的主要作用是调控镜头的进光时间。

光圈单独还有调控景深，调控结像的素质等作用。快门除调控进光时间外，还有单独的作用。常识认为的快门可以凝固瞬间，可以造成动体的轨迹与虚化，均不是快门的单独作用，而是其与动体的合同作用，与光线强度的合同作用，与镜头焦距的合同作用。例如，“凝固瞬间”，这要看被摄物是静止还是在运动；光线是弱还是强；镜头焦距是短还是长。被摄物是静止的，1/25秒可以凝固一个瞬间，动体飞快，1/125秒怕是凝固不住。光线强时或许可以用1/500秒，弱时恐怕1/5秒也许不够，镜头焦距50mm或许可以凝固，500Mm时恐怕相机都端不稳。至于动体的轨迹与虚化，实在不全是快门的功劳，而是物象动体与光线强度、感光材料的合同作用结果。快门的开张与关闭首先是为着曝光的正确——感光材料“受光”的合适。而形成某种凝固，轨迹与虚化，实在是人为，依据至少五种因素协同的主观控制来设定某种快门的时间，只有在某种快门的时间段，才有可能在感光材料上造成某种“效果”。快门仅是其中一项因素。它不可以单独“造成”某种效果。至于“决定性的瞬间”，一是由人“决定”，二是由被摄物象的呈现值不值得“决定”所决定。快门的作用，实在是感光的时间段长短，而不是快门开关的时间段可以“改变”或制约什么。在现场摄影中与摄影理论的宏论中，“摄影”的类似“拗口”或令人挠头的问题还有很多。

光圈调控进光量与快门调控进光时间，当然与光线的强度直接有关。正因为进入镜头的光线与强度会有变化，所以需要调控，而这调控正是光圈与快门的职能。因为不仅光线强度会有变化，被摄物象也是有多种变化，摄影人的主观要求也会有所变更、调整等等。所以，光圈与快门的调整不光对光线有所顾虑，对其它条件同样要有所顾虑。因此，光圈与快门的调控是一个综合了许多因素的兼顾举措。对此，摄影人各自有各自的一整套招数。

在调控中，光圈先决主要是考虑“景深”，亦即考虑“空间”物象的虚实关系，快门先决主要考虑的是将要得到的影像搞“清楚”还是搞“模糊”。光圈的景深虚实关系是纯粹的空间关系。快门形成的“清楚与模糊”体现在时间这个方面的“能力”，是现场摄影活动中，为数不多的摄影人所能“制造”（创造）的主要机会。再强调一次：这种机会是快门开关的进光时间并由物象状态所成，而不是这个快门的速度本身就有的能力。

每支镜头都有一档“最佳光圈”，大约在光圈F数的中间一档，最佳快门时间常指手持相机能够拍摄“清楚”、“实”，大约是所用镜头焦距的对数时间。

人们对于“快门速度”赋予了太多、太重的意义。1/125秒，1/1000秒，搞定。仿佛摄影由此一槌定音，不能说没有一点道理，却也与摄影的真道理相去甚远。

的确，一次快门的关闭宣告一次现场摄影的终结、完成。但是，一次“摄影”的整个过程，由几百个参与摄影的变数组成，换句话说，一次摄影的起始与终结，是由许许多多的原因与结果，选择与调控、得失与权衡，是由所有有关的无数个元素集合而成的过程，任何一个环节都具有成败攸关的“决定性”，甚至有许多的元素比之快门开关的一瞬重要得多，关键得多。

快门的“决定性”的一瞬，为什么就那么刺激人的神经，从而成就 “摄影”是瞬间的艺术这一举世公认的概念？依托这种逻辑，卤水所点的豆腐就是“瞬间食品”，战争开枪开炮的触发就是“瞬间杀戮”了。就连人的产生，是不是也可以称之为“瞬间动物”？

其实，快门的功用还有如下表现：

1、关住“黑暗”。使相机这个黑匣子在未“开光”是保持纯黑暗。

2、长时间地打开，有时长达数日、数十小时、数小时、数十分钟来进行“曝光”。

3、与光圈、感光材料感光度光照配合得以“曝光正确”。

4、与光圈配合、取得既定景深。

5、“停住”运动的物象。

6、“延长”运动的物象轨迹。

7、摄影人的把握“时机”，用它得以体现或用它消消停停地拍摄。

“快门”并非是“快之门”。快门之“快”字又是误导着人们走入在摄影中无数歧途中的一途。快门的机构性能中有着“慢门”、“B门”、“T门”，都为众人视而不见。就剩一个“快”。那么“快”干嘛。人世间多少大麻烦，就是由于“快”所铸成，摄影也没能例外。

望文生义的事，在“摄影”范畴中还有多多，一个不小心就着了它的道。生成的悲剧，人们并不知晓，枉费了多少精气神。或许，称快门为光之门，更妥帖些？相机，没有生命，不会主动做事。它的作为尽是掌握它的摄影人的作为。