视觉文论

　　2、 观念摄影的观念

　　20世纪90年代以后，随着世界政治、经济的发展和演变，当代中国社会发生了较大的变化，这种变化所产生的影响是极其深刻而广泛的，不仅改变了当代中国社会的物质面貌，更为重要的是对人的生活方式和思想观念的巨大影响。尤其是与人类行为和思维息息相关的文化的发展，更是呈现出一种多元化、视觉化、多媒体化、消费化的态势，人的审美观、价值观受到多种维度潮流的冲击，当代人面临着诸多严峻、深刻问题的考验。当代艺术家不再满足于仅仅停留在关注传统的视觉愉悦的关照，而是更加重视作品的真实传达某种意义。

　　观念摄影的主旨在于通过摄影所传递的某种观念，通过摄影表达自我的态度，摆脱浅层次无意味纠缠的探索过程，试图通过摄影的媒介，展现对人类生存状态的剖析，并且提出一些有意味的话题，引发更多的、更深层次的思考。因此",观念"往往不是给出一个答案，而是有多种可能性的指向，让观众自己去悟会。从接受美学的角度出发，这也符合审美的需求，观念摄影讲求观念的传递，被观看和被解读。

　　观念摄影的出现颠覆了传统艺术摄影标准不可动摇的地位，从某种意义上更加确立了摄影成为一门独立的艺术。观念摄影更加全面的与社会现实形成互动关系，摄影对历史与记忆、性与欲望、文化的交流与冲突、个人与社会的关系、历史的模仿等各个层面的问题展开自己的手法繁多的影像讨论。没有任何底线可以恪守的事物，而这是表现方式单调的纯摄影所无能为力的，甚至可以认为观念摄影只是一种观念的媒介。

　　观念摄影艺术家们着重于自己的观念如何被视觉化，观念本身才是他们的真正着眼之处。他们常常强调对主题的理性把握，而不是像以前的摄影家那样只是依赖于摄影过程中的偶然性邂逅。摄影家愈发强调自己对主题、对象及效果的全面掌握和控制。

　　观念摄影结束摄影仅仅作为玩味的对象，开始了用摄影思考本质问题，对外部世界和内心世界不断进行新的探索和质疑。因此，观念摄影重视对外部世界的关照和对内在心灵的体悟。

　　每一个摄影人和观者都是具有独立性格的人，人们会用自己的方式演绎和解读自己对于摄影的理解。于是照片便构筑了沟通拍摄者于观者之间、人类心灵和客观事物之间的桥梁。那深藏在一张张动人的照片之后的最终是"人",人们丰富的思想和情感。承认摄影是"人事",那么人便自然是摄影的主体。艺术摄影是用来看和思考的，看什么和看的方式自然带有一定的思维特征。在摄影过程中拍者和观者，物和我进行着转换，观念被对象化，对象也被观念化。最终照片的外观都只是要突现"我"的存在，不管图像表现的多么客观，都其实是被创造出的"我"的心灵视界。

　　重视摄影的多元化发展及个性表达同时结合当代中国观念摄影的发展和现实，处理好继承传统文化和吸收西方现代文化的问题的同时，更重要的是要在人文和艺术是的双重语境中寻求价值支点，赋予观念摄影更加深刻的意义。